Playwrights इस सामान में उन्हें ड्रिल किया है, लेकिन कथा लेखकों अक्सर कुछ नाटकीय बनाता है में बुनियादी निर्देश के बिना दूर हो जाते हैं।
यह जादू नहीं है। एक अच्छी कहानी के तत्वों का अध्ययन और सीखा जा सकता है।
वास्तव में, आप शायद पहले से ही अपने हाई स्कूल साहित्य कक्षाओं में अध्ययन किया है। किसी लेखक के परिप्रेक्ष्य से, छात्र नहीं, अब उनकी समीक्षा करने में कोई दिक्कत नहीं होती है। वे सरल लग सकते हैं, लेकिन उनके बिना, लेखक के रूप में आपके अन्य कौशल - विश्वासयोग्य पात्रों की कल्पना करने की आपकी क्षमता, बातचीत के साथ आपकी प्रतिभा, भाषा का आपका उत्कृष्ट उपयोग - शून्य हो जाएगा।
एक नायक, अपने मुख्य चरित्र के साथ, निश्चित रूप से शुरू करें। नायक को किसी अन्य चरित्र, समाज, प्रकृति, स्वयं, या इन चीजों के कुछ संयोजन के साथ एक संघर्ष का सामना करना पड़ता है - और परिणामस्वरूप कुछ प्रकार के परिवर्तन से गुजरना पड़ता है।
"संघर्ष" को "प्रमुख नाटकीय प्रश्न" के रूप में भी जाना जाता है। गोथम राइटर्स वर्कशॉप इसे अपनी मार्गदर्शिका लेखन कथा में इस तरह से रखता है: प्रमुख नाटकीय प्रश्न "आम तौर पर एक सीधा हां / कोई प्रश्न नहीं है, जिसे कहानी के अंत तक उत्तर दिया जा सकता है।" किंग लीयर के साथ क्या होगा जब वह अपने साम्राज्य को बांटता है और खुद को अपनी एक वफादार बेटी से अलग करता है?
जेन ऑस्टेन की गौरव और पूर्वाग्रह के एलिजाबेथ बेनेट को प्यार के लिए शादी करनी होगी, और क्या वह या उसकी बहनों में से एक परिवार को वित्तीय अपमान से बचाने के लिए पर्याप्त अच्छी तरह से शादी करेगी?
इन संघर्षों के किस तरह के बदलाव आते हैं? एलिजाबेथ बेनेट पूर्वाग्रह को निर्णय में हस्तक्षेप करने के खतरों को सीखता है।
किंग लीयर विनम्रता प्राप्त करता है और सतहीता और ईमानदारी को पहचानना सीखता है। दोनों शुरुआत के मुकाबले कहानी के अंत में बुद्धिमान हैं, भले ही यह ज्ञान, लीयर के मामले में, एक प्रिय लागत पर आता है।
भूखंड के तत्व
एक कहानी कहानी की शुरुआत से नाटकीय प्रश्न की पूर्ति के लिए अपने रास्ते पर विभिन्न स्थलों को प्रभावित करेगी। परिचय पात्रों, सेटिंग, और केंद्रीय संघर्ष प्रस्तुत करता है। जितनी जल्दी हो सके उस संघर्ष में अपने नायक को शामिल करें। आज के पाठक आम तौर पर बिंदु तक पहुंचने के लिए प्रदर्शनी के पृष्ठों के माध्यम से नहीं बचेंगे। उन्हें आश्चर्य न करें कि वे आपकी कहानी या उपन्यास क्यों पढ़ रहे हैं। उन्हें पहले पृष्ठ या पृष्ठों में रखें।
वहां से, चरित्र को अपने लक्ष्य की उपलब्धि के लिए विभिन्न बाधाओं का सामना करना पड़ेगा। बढ़ती कार्रवाई या विकास के रूप में जाना जाता है, यह कहानी की संतुष्टि का हिस्सा है। पाठकों को एक संघर्ष देखना पसंद है, जैसे महसूस करना कि अंत में भुगतान योग्य है।
फिर, गौरव और पूर्वाग्रह एक उत्कृष्ट उदाहरण प्रदान करते हैं। अगर एलिजाबेथ बेनेट और डार्सी तुरंत एक दूसरे को पसंद करते थे, और उनके दोस्तों और परिवार को तुरंत मंजूरी दे दी गई, तो उनकी शादी बहुत कम संतुष्ट होगी, और रास्ते में कुछ भी नहीं सीखा होगा, सिवाय इसके कि प्यार में पड़ना बहुत अच्छा है।
ध्यान दें कि अन्य लेखकों ने उनके कथा के इस हिस्से के दौरान नाटकीय तनाव कैसे बनाया। वे कहानी के नतीजे में हमें कैसे रूचि रखते हैं? पाठक को अंत में संतुष्ट करने के लिए कितने बाधाएं आवश्यक हैं? इनमें से कोई भी निर्णय जरूरी नहीं है। एक लेखक के रूप में आपके विकास का एक हिस्सा सफल कहानी चाप के लिए एक महसूस विकसित करने में शामिल है।
बढ़ती हुई कार्रवाई क्लाइमेक्स की ओर ले जाती है , कहानी में मोड़, जो बदले में संकल्प की ओर जाता है। केंद्रीय नाटकीय प्रश्न एक या दूसरे तरीके से हल किया जाता है। पीटर सेल्गिन अपनी पुस्तक बाय कनिइंग एंड क्राफ्ट में एक अच्छा उदाहरण प्रदान करते हैं:
क्लाइमेक्स संघर्ष का संकल्प है, कोई वापसी का बिंदु जिसके आगे नायक का भाग्य - अच्छा या बुरा - सुरक्षित है। रोमियो की आत्महत्या पर्वतारोहण है ... क्योंकि यह सबसे नाटकीय क्षण नहीं है, लेकिन क्योंकि यह अपने भाग्य को सील करता है और उसे और जूलियट को कभी भी खुशी से रहने से रोककर संकल्प को निर्धारित करता है।
Denouement में , लेखक सभी ढीले सिरों से संबंध है। एलिजाबेथ और जेन बेनेट एक दूसरे के करीब रहने के लिए मिलता है। लिडिया उत्तरी में बहुत दूर रहती है, जहां वह उन्हें परेशान नहीं कर सकती है, और किट्टी के बेहतर गुण उसकी बहनों के लगातार दौरे से बाहर निकलते हैं। हम सभी को खुशी से जीवन भर पसंद है, और वास्तव में तीन पृष्ठों या तो, हमें सभी आवश्यक विवरण मिलते हैं। इसी प्रकार, लीयर के लिए denouement केवल एक दृश्य का हिस्सा लेता है: मुख्य साजिश के सभी खिलाड़ी मर जाते हैं, लेकिन एडगर के तहत, इंग्लैंड फिर से मिल गया है।
दो अस्वीकरण
सबसे पहले, बहुत सफल कथा इन नियमों का पालन नहीं करती है। लेकिन वर्जीनिया वूल्फ की श्रीमती डलोवे जैसे काम भी करते हैं , जो कार्रवाई से भाषा पर अधिक ध्यान केंद्रित करते हैं, हमें पढ़ने के लिए नाटकीय प्रश्न प्रस्तुत करते हैं। (क्या उसकी पार्टी आ जाएगी? उसके साथ क्या है और पीटर वॉल्श?) बहुत सी कथाएं जो जरूरी नहीं है कि साजिश से प्रेरित हो, बारीकी से जांच के लिए, कोशिश की गई और सच्ची रणनीतियों पर निर्भर रहने के लिए हम वापस आ सकते हैं (पश्चिमी में साहित्य, कम से कम) अरिस्टोटल के पोएटिक्स के लिए ।
दूसरा, ये मूल तत्व ऊपर सूचीबद्ध क्रम में नहीं हो सकते हैं। अपने पढ़ने में उन्हें पहचानने की कोशिश करें। सवाल क्यों लेखक ने कहानी को बताने का फैसला किया कि उसने क्या किया है। नाटकीय निर्णयों पर ध्यान दें। और, ज़ाहिर है, इस बारे में सोचें क्योंकि आप अपनी कहानियों को तैयार करते हैं। दिन के अंत में, कुछ होना है। यह प्राथमिक लगता है, लेकिन यह काफी जटिल हो सकता है। हर तरह से, प्रयोग, लेकिन मूल बातें पर भी कुछ समय बिताएं।