फ्लैश फिक्शन: क्या एक सफल लघु-लघु कहानी बनाता है?

एक कहानी पूरी कहानी होने के लिए, हमें संकल्प के भीतर केवल एक छोटे तत्व की आवश्यकता है। यह तत्व छोटा हो सकता है। यह अक्सर दुखी है। यह हमें लाखों प्रश्नों के साथ छोड़ सकता है, लेकिन यह एक जवाब देता है।

एक कहानी के भीतर हल किया गया हमेशा ऐसा कुछ नहीं होता जो बाहरी रूप से होता है, लेकिन आंतरिक रूप से होता है। अक्सर लेखकों को बताया जाता है कि उनके नायक को कहानी की शुरुआत से अंत तक किसी भी तरह से बदलना चाहिए, और आम तौर पर, लोग इसका मतलब यह मानते हैं कि कुछ बड़ा होना चाहिए ( मौत, बीमारी, लाश आदि पर पहले के लेख देखें)।

पर ये सच नहीं है। एक भावना बदल सकती है। जिस तरह से कोई कुछ देखता है बदल सकता है। एक मूड बदल सकता है। एक चरित्र बस खुद को चाय बनाने का फैसला कर सकता है।

मेरे कई छात्रों को राहत मिली है जब मैं उन्हें साजिश पर ध्यान केंद्रित न करने और केवल एक छोटे से पल के लिए लक्ष्य रखने के लिए कहता हूं। इसी प्रकार, कई छात्र खुश होते हैं जब मैं फिक्शन या फ्लैश फिक्शन के 1-2 पेज टुकड़े आवंटित करता हूं, क्योंकि उन्हें लगता है कि उन्हें जितना कम लिखना है, उतना ही आसान होगा।

बहरहाल, मामला यह नहीं। फ्लैश फिक्शन लिखना (जिसे माइक्रो फिक्शन, शॉर्ट-शॉर्ट फिक्शन, पोस्टकार्ड फिक्शन और अचानक फिक्शन कहा जाता है) का मतलब यह नहीं है कि आप केवल 1-2 पेज लिखते हैं। वही "नियम" फ्लैश फिक्शन के सफल टुकड़े पर लागू होते हैं क्योंकि वे लंबी कहानियों में करते हैं। इसका मतलब यह है कि लेखक के भीतर कुछ हल करने का प्रयास करने से पहले एक विश्वसनीय दुनिया बनाने के लिए बहुत कम समय है। यह अक्सर अधिक कठिन होता है।

फ्लैश फिक्शन के मालिकों में से एक लेखक लिडिया डेविस, द थिथेंथ वुमन एंड अन्य कहानियों के लेखक , ब्रेक इट डाउन, और अन्य पुस्तकों के बीच विविधता के विविधता लेखक हैं।

लिडिया डेविस की एकत्रित कहानियों में उनकी कहानियां एक साथ प्रकाशित की गई हैं ।

नीचे दी गई कहानी एक उदाहरण है कि कथा को "पूर्ण" होने के लिए कितना छोटा बदलना है।

डर

लगभग हर सुबह, हमारे समुदाय में एक निश्चित महिला अपने घर से बाहर निकलती है और उसके चेहरे पर सफेद और उसकी ओवरकोट जंगली ढंग से झपकी देती है। वह "आपातकाल, आपातकाल" से रोती है, और हम में से एक उसके पास चलता है और उसे तब तक पकड़ता है जब तक उसके डर शांत नहीं हो जाते। हम जानते हैं कि वह इसे बना रही है; उसके साथ वास्तव में कुछ भी नहीं हुआ है। लेकिन हम समझते हैं, क्योंकि हम में से कोई भी शायद ही कभी ऐसा नहीं करता है जो उसने किया है, और हर बार, उसने अपनी सारी ताकत और यहां तक ​​कि हमारे मित्रों और परिवारों की ताकत भी ले ली है हमें शांत करो

डेविस ने एक कथा-योग्य क्षण चुना है: वह महिला अपने घर से "आपातकाल, आपातकाल" चिल्लाती है। उसने इस पल की सच्चाई को स्वीकार किया है, और सापेक्षता: निश्चित रूप से कई क्षण हैं जो हम सभी को लगता है कि हम जो कुछ भी हमारे जीवन की नाली हो सकती है वह सहन नहीं कर सकती है। वह इस बात को इंगित करती है और हमें कुछ पता चलता है जिसे हम पहले से जानते हैं, लेकिन एक नए तरीके से। विचार यह है कि पड़ोसी इस महिला की मदद कर रहे हैं लेकिन वे उसके प्रति सहानुभूति महसूस करते हैं, कि वह हर किसी के प्रतिनिधित्व करती है चाहता है और जरूरतों को संतोषजनक बनाता है। उदासीनता यह स्वीकार कर रही है कि जीवन बहुत अधिक है, लेकिन हम में से अधिकांश वास्तव में ऐसा नहीं कह सकते हैं। उदासी यह है कि कोई हर दिन ऐसा कहता है, लेकिन इसके लिए कोई बेहतर नहीं है। उदासी यह है कि हम सभी इस तरह महसूस करते हैं, लेकिन हमारे घरों में चुप रहें, किसी को भी नहीं बताते।